録音後のトラックのRMSとPEAKについての考察

録音後のトラックのRMSとPEAKについての考察

前稿に続き、ダイナミクスに関連した内容です。

録音後のトラックの処理としては、順序があるにせよ次のような内容になる。

・音量調整、つまり、各セクションでの音量のバラつきを直す。
１．RMSベースで、音量を揃える。→AudioSuite[GAIN]などを使う。
２．リミッター等で、PEAKを揃える。
３．波形編集等で、PEAKを削る。（部分的に、Normalizeを利用するのもあり。-2〜-3dBほど）
４．ミックスを見据えて、-20db程度にRMSを設定。（これは一例であるが。）上記Gainを利用。
これらの作業は、トラック自体のダイナミクスの高低差を保持するのか、しないのかを選択することとも言える。Vocalであれば、サビとサビ前に音量的な差があってしかるべきだが、揃えたあとで、フェーダー調整ということもできる。一方、コーラス等で音量的な変化を必要としないものであれば、同一トラックで、上記１の作業をしてしまったあとで、Peakを削れば良い。


・サウンド的な清書、つまり、ノイズ関連の処理を指す。

１．無演奏部分のノイズカット。ストリップサイレンスを使用（注意事項としては音源をカットするdBまでスレッショルドをあげないこと）。

２．ノイズリダクションで、ノイズを削除。DNRも有効。
３．クリップノイズを削除。BF ClipRemoval等々。

ある程度、録音時に処置したい課題である。（録音時のリミッターについてはまた別の機会に。）ノイズリダクションは出来れば使いたくないが、あまりにも劣悪な環境での録音で、ハムノイズや環境音的なホワイトノイズを削る際には有効である。


リズム、ハーモーニーの修正は、この作業後になる。

カントリーロックなどのトラック参考値。（ミックス作業用）
Part/RMS/Peak
Vocal/-21.4/-0.6 -b
BackingVocal/-23.3/-2.6 -b
E.GuitarBacking/-18.9/-8.6  -a
A.Guitar/-24.5/-4.7 -c
Bass/-21.4/-0.7 -c
Kick/22.5/-1.8  -a
Snare/-29.9/-4.2 -c
OH/-24.7/-2.4 -c
Crash/-29.6/-0.8  -c

※波形
a.一定値でリミット (リミット跡が見える)
b.ある程度バラつきあり
c.リミットあるが自然な形（コンプ処理）

アタックが強いトラック（Kick, E.Guitar）については、PEAKコントロールがされていて、波形もカットされているのが分かる(a)。一方、かっちりとしたPEAKカットはのあとは見られないが、PEAKコントロールされているものとしては、A.Guitar、Bassなど(c)。ばらつきが見られるのは、Vocal(b)。

これらを見れば、各トラックの波形編集の最終型が思い浮かぶだろう。